【導語】己未日柱遇辛丑流年運勢分析？己未日辛未時？有沒有人知道，網友解答“己未日柱遇辛丑流年運勢分析”的簡介如下：
本文目錄一覽：
- 1、日柱辛丑遇流年己未年,是丑沖大還是流年的未沖力大
- 2、日柱己未大運己丑又遇流年辛丑會發生什么事呢？
- 3、八字2022年運勢及運程，八字。壬申，戊申，己未，辛未。2022年運勢
- 4、乙未日柱2021年流年運勢，2021八字流年運勢分析
- 5、辛未日遇辛丑年沖財庫，男命年柱辛未,遇流年辛丑年會有什么不好？
- 6、乙未遇辛丑流年運勢分析，乙未日柱女命貴不起來
日柱辛丑遇流年己未年,是丑沖大還是流年的未沖力大
流年的丑沖大。
辛丑日柱逢辛丑流年吉兇 辛丑日柱運勢分析:
每個人的人生都是一直在變化的，我們會經歷很多的困難和挫折，當這個困難結束之后，又會有新的出現。并不是每一次都會很順利的，在不同的年份會有不同的變化，那么辛丑年辛丑日柱的運勢怎么樣呢？一起了解一下吧。
關于辛丑日柱的解釋
辛丑日柱，天干辛金，地支丑土。辛丑太歲楊信大將軍壁上土天干辛金，為純陰之金，名為珠玉，有鑲嵌珠寶之用，其性柔弱，質溫清潤，裝飾人間，故為陰金。指萬物初新皆收成。庚金為霜為礦物，五金制造軍警殺，車路醫院金融業，剛強威武與暴躁。地支丑土，丑是紐，陽氣在上未降。丑土：五行屬陰土，位居東北方。
辛丑日柱命運分析
出生于辛丑日的命主，無論男女，都具有為人穩重，處事有分寸，在自重的前提下，頗有積極進取之心。雖然沒有非分的欲望，但處世不免有猜疑心，因此，人生路上，往往會落個自討苦吃。辛丑日出生的男性，性直，可當行政主管，但不利從商，因為個性過于正直。在現實生活中，還要小心不要輕易代人謀事，否則，非但謀事不成，反而會遭打擊。辛丑日出生的女性，在人生路上，有發展潛力，可以受到長上的賞識提拔。但是，很有可能找到的另一半，不善理財，收入少，所以造成積蓄少。
辛丑日柱逢2021辛丑流年大運
今年命主在工作中會感覺到有一些困難，會出現一些比較棘手的事情，這時需要以良好的心態應對轉變。因為公司里的勾心斗角非常多，心態是十分重要的，為避免自身變為過街老鼠，一定要秉著少辦事多講話的標準與朋友交往。今年對于未婚男女情感運，并沒有太大的幫助，遇到的多是短暫性桃花，所以這一年宜靜不適合動，不然容易給自己造成傷害。
日柱己未大運己丑又遇流年辛丑會發生什么事呢？
會引動丑未沖的力量突然增加，印重傷身，身體方面脾胃和骨骼方面多注意，不能去南方
八字2022年運勢及運程，八字。壬申，戊申，己未，辛未。2022年運勢
提起八字2022年運勢及運程，大家都知道，有人問八字。壬申，戊申，己未，辛未。2022年運勢怎樣？另外，還有人想問屬狗人2022年全年運勢如何？你知道這是怎么回事？其實八字算命2021年運程流年，下面就一起來看看八字。壬申，戊申，己未，辛未。年運勢怎樣？希望能夠幫助到大家！
八字2022年運勢及運程
1、八字年運勢及運程:八字。壬申，戊申，己未，辛未。年運勢怎樣？
不考慮出生地，現在所在地，職業，以及大運等的諸多影響。
今年辛丑年，食神坐庫，且開庫，食傷氣勢太強，女命大兇，男命也是失控的狀態。
2、八字年運勢及運程:屬狗人年全年運勢如何？
一個人的全年運勢怎么樣？其實與這個人的生辰八字是不存在關系的，最關鍵的還是應該取決于個人的努力程度以及機遇的把握方面
3、八字年運勢及運程:八字算命年運程流年
我們的年辛丑牛年真是到來了，在這個年份當中，可以說是有人歡喜有人愁的，因為辛丑年中，有人運勢好，而有的人運勢不濟，所以我們要了解自己的生辰八字，那么癸卯日柱牛年運勢如何呢。2022年免費算命運勢。
八字算命年運程流年癸卯日柱牛年運勢
癸卯日柱命主性格特征
八字算命2021年運程流年
好的性格是對我們的生活有幫助的，命中含有癸卯的命主，充滿智慧，個性柔和，喜歡幻想，但在戀愛方面也比較被動，對于追求異性，他們可沒什么膽量。癸卯日出生的人，無論男女，都有面對問題，毫不恐懼，處事泰然的一面。無論對任何人，都具有心腸和俠義之風，善于打抱不平，是一個絕不主動尋釁與人作對之人。不但對他人富有同情心，親子之間的情愛，亦十分濃厚。但由于自身的力度和整個五行氣場的原因，他們往往不能持久，常常有始無終。因為他們畢竟是依附草木之雨露。一到辰時，癸水就當入土歸養去，這是他們的本性所致。
八字算命年運程流年癸卯日柱牛年運勢八字算命2022年運程流年。
辛丑流年大運
辛丑作為八字的重要概念，乃福聚之土，眾木不能克，蓋丑為金庫，丑中有金，見木何傷，玉宵寶鑒云：庚子，辛丑土，愛木而惡水，見木為官，見水不相宜，另外需要注意，辛丑，己酉之土，中含金數，厚德性剛，和而不同，上下濟以水火旺氣，則威名功烈，見為。注釋：辛丑是福氣之土，眾木不能克此土，因為丑是金庫，丑有金相隨，木不能近身相害，以上便是對于辛丑流年大運的解說。八字預測2022年運勢。
八字算命年運程流年癸卯日柱牛年運勢2022年流年運勢日柱。
癸卯日柱逢辛丑流年大運
那么癸卯日柱逢辛丑流年大運會發生什么呢？子卯刑是癸卯日柱趕到辛丑年的難題，是日犯太歲的一種，子卯刑意味著人際交往非常不順，容易出現糾紛案件及桃花漏財之象。生肖牛不適合與異性朋友協作投資項目或做生意，不然容易遭受不必要的損失，就算是非常好的女性朋友，也避免錢財上的恩怨，不然金錢朋友雙失，經商者生肖牛貴人運脫俗，故能夠得到很多的進帳，但因為財氣容易一得一失，所以雖然有豐厚的收益，但一直財來財去。水旺的9月更要節儉一些，才可以好好度過今年，這點十分關鍵。
以上就是與八字。壬申，戊申，己未，辛未。年運勢怎樣？相關內容，是關于八字。壬申，戊申，己未，辛未。2022年運勢怎樣？的分享。看完八字2022年運勢及運程后，希望這對大家有所幫助！
乙未日柱2021年流年運勢，2021八字流年運勢分析
提起乙未日柱2021年流年運勢，大家都知道，有人問2021八字流年運勢分析，另外，還有人想問請問大師，我的八字中月柱和日柱都是乙未，流年是乙未，運勢怎樣？，你知道這是怎么回事？其實2020年年十二生肖流年運勢？，下面就一起來看看八字流年運勢分析，希望能夠幫助到大家！
乙未日柱2021年流年運勢
1、乙未日柱年流年運勢:八字流年運勢分析
八字屬金運勢起起落落
2020年年十二生肖流年運勢？
八字屬金的人年里運勢是大起大落的，該享受的他們會享受到，該吃的苦也會吃。這類人過的會是先甜后苦的生活。八字屬金的人得到好的生活的時候會比較高調的，生活中的小人在這個時候會到來，他們的生活被小人打亂了，接下來就需要吃一些苦頭了。
八字屬火年運勢下降
八字屬火的人年里運勢下滑，這一年里這人需要操心的事情是變多了起來的，不小心就會打亂自己的計劃和生活的。這一年里，這類人有些時候需要請求別人的幫助，一個人可能很難扛起生活的，這類人需要好好的改變自己，生活的變動要隨時注意。乙未日柱逢辛丑年離婚。
八字屬土運勢一般乙未日柱2021年天克地沖。
八字屬土的人年里運勢普通，不要抱有太大的期待，腳踏實地的去做才是最重要的。這類人**不要有不切實際的幻想，這樣自己的生活才會有很好的起色。運勢一般的日子里，這類人可不能有太多的變動和決定，做任何事情都是需要經過深思熟慮的。乙未日逢辛丑年沖庫。
年流年運勢分析八字具體測算
八字屬木財運最旺
八字屬木的人年擁有的財運非常好，錢財的賺取沒有什么可擔心的，財運到來了之后，這類人的生活條件會被改變。八字屬木的人這一年里其實要先做好賺錢上的事情，只有有錢了，其他的運勢都會跟著上升起來的，其實這一年里，這類人是過得比較順利的。
八字屬水運勢會上升
八字屬水的人年里運勢有所上升，這類人這一年里過得很小心，不管生活是好是壞，他們都在小心的面對著的。八字屬水的人并不會揮霍或者是逃避自己的生活的。這一年生活會給他們一些考驗，這類人會經受住考驗的，慢慢的得到了自己想要的生活。
2、請問大師，我的八字中月柱和日柱都是乙未，流年是乙未，運勢怎樣？
流年遇乙未家中藏寶貝命范孤星亡命得遇子吉命苦則苦力命硬則心直。此為流年道也。
乙未犯孤星亡2021年發橫財的日柱。
3、乙未日柱年流年運勢:年年十二生肖流年運勢？
每一個生肖都會活的好群運，前提是要學會把握好時機
4、乙未日柱年流年運勢:年各日柱流年運勢
乙未日主2022年運勢。
5、乙未日柱年流年運勢:不同日柱看年辛丑年運勢？
不同的日柱，看年辛丑年的運勢，這個恐怕是很難做到，因為年還沒有來到，所以現在你看不了這個運勢
6、乙未日柱年流年運勢:年屬蛇人全年運勢、運程及每月運程如何？
屬蛇進入年辛丑年流年，因為巳丑三合，巳為蛇，丑為牛，所以屬蛇人今年逢三臺吉星，表示有科甲之慶，利學習考試，職位有晉升的機會。但今年也有兇星降臨，防小人暗中使壞，以至于招惹口舌非，損時失利。今年同時有“華蓋”星降臨，主才藝不凡，也主感情孤寂。乙未日柱最厲害的格局。
事業方面，屬蛇人受太歲三合之利，主事業星旺盛，所以無論是哪一個季節出生的人，事業運明顯向好，加上有財星照耀，所以升職加薪有望；尤其對在大機構工作，或從事銷售、見客等行業更有利，且有不俗的升遷運。惟在冬天出生的屬蛇人，提防工作壓力較大。乙未日柱辛丑年流年運勢。
屬蛇的人在正月熱情非常飽滿，無論是面對學習還是工作，都會體現出足夠的活力和**。并且這種熱情可以感染身邊的人，因此人際關系方面會相當不錯。此外在這個月還可能會遇到貴人，在貴人的幫助下，事業和學習方面都能在短時間內取得很大突破。
屬蛇的人在二月經濟方面不會有什么壓力，生活中不用太過節儉，生活質量會有很大提升。但是需要注意仍然不能太多揮霍，仍然需要保持以往簡單、樸素的生活作風，對于正處于苦難之中的人，應當積極給予一定幫助，不能太過冷漠。乙未日發財的條件。
生肖屬蛇的人在年的幸運色與禁忌色：乙未辛丑天克地沖的解救方法。
關于生肖屬蛇的人在年的幸運色為青綠色，這個顏色對于生肖屬蛇的人在個人事業運勢方面的推動比較大。而生肖屬蛇的人在年的禁忌色為紫色，因此在這一年中生肖屬蛇的人**避開紫色的穿著以及佩戴紫色的掛飾。
屬蛇人年吉祥物：生肖吉祥物文化源遠流長，自古以來人們就將喜愛的動植物作為圖騰或吉祥物，雕成玉佩隨身佩戴或者家里擺放，以代表美好的祝福與期望。2022年好運的日柱。
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辛未日遇辛丑年沖財庫，男命年柱辛未,遇流年辛丑年會有什么不好？
提起辛未日遇辛丑年沖財庫，大家都知道，有人問男命年柱辛未,遇流年辛丑年會有什么不好？另外，還有人想問甲寅 辛未 丁丑 辛丑八字日坐財庫何時能沖開，你知道這是怎么回事？其實老師我這個日柱坐下墓庫，算不算財庫，啥時候能打開，明年刑太歲能沖開嗎？對我好不好，下面就一起來看看男命年柱辛未,遇流年辛丑年會有什么不好？希望能夠幫助到大家！
辛未日遇辛丑年沖財庫
1、辛未日遇辛丑年沖財庫:男命年柱辛未,遇流年辛丑年會有什么不好？
這個命運在今年應該只是一般的運氣，但是也沒有什么特別的不好，放心吧辛未日坐財庫大富。
2、辛未日遇辛丑年沖財庫:甲寅 辛未 丁丑 辛丑八字日坐財庫何時能沖開
八字中一未沖二丑，且被寅木克制，因此力不從心，今年乙未，其沖力增強，有望沖開財庫之門，望好好把握。辛未日身坐三個財庫。
3、老師我這個日柱坐下墓庫，算不算財庫，啥時候能打開，明年刑太歲能沖開嗎？對我好不好
1，庫墓，身旺為庫，身弱是墓，當令是庫，失令是墓。這個格局是庫。缺水的命局，身旺劫財透出，年上己土傷官吐秀，是以聰明才智立世的人，聰明才智發揮好，凡事都好。
2，丙火日主，金是財星，這個格局戌中有辛金，缺水，金財無用。春季出生，財星無力，因此這個格局，在財運上要平常心。辛未日財庫怎么開。
3，明年庚子流年，與時柱正沖，伏吟年，正常不利。
4、八字問題，財庫。辛未，辛丑，辛未，癸巳。這個八字身旺，未為財庫。那么丑未沖好不好，它這個土越沖越旺
辛未日癸巳時，寅午戌月，高命。巳酉丑，身旺平穩。申子辰，白丁。亥卯未，清貴辛未日男命配偶易出軌。
5、辛未日遇辛丑年沖財庫:辛未年男命在辛丑年地支沖刑怎么樣？
6、沖開命宮:辛未財庫。等到花都謝了難遇到。 八字:己未癸酉辛卯己丑，
1、你只看了流年，沒結合大運。
2、凡是丑年，都是與太歲相沖。八字里有辛未 是有錢人。
3、要知道是沖開還是沖散，沖開的是木庫還是金庫。
老師我這個日柱坐下墓庫，算不算財庫，啥時候能打開，明年刑太歲能沖開嗎？對我好不好
4、只看了命理，沒看巒頭。
7、沖命宮:辛未《財庫》真實驗年丁丑沖慘了不但無財，還差點喪命。年己丑沖準了有1
看八字，不能光看沖克，那是沒用的。2021年丑未沖財庫。
所謂命局，局也，是一個整體，沖克關系要轉化道整個命局去體現才能知吉兇。
8、辛未日遇辛丑年沖財庫:八字中辛碰上未是庫；辛未年是財庫嗎?
身克之物才叫財，辛以甲乙為財，這不能叫作入庫，叫作印星，如果是甲乙日元地支有辰或戍或丑或未，其中的哪個土都可稱為入庫。入庫就好像把財產鎖在隱蔽的地方，自己也沒鑰匙開。財一時也用不了，如果有哪個地支與辰戍丑未相沖，就等于有人給了你鑰匙，你就可以享受里面的財了。謝謝，所以八字有四庫喜沖之說。謝謝！辛未辛丑己丑辛未。
9、辛未日遇辛丑年沖財庫:辛末年跟辛丑年相沖嗎？
沒有香蔥這一說，母親跟孩子根本就不可能相處，想什么時候生？不是誰說了算的，到時候他就得生了了
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乙未遇辛丑流年運勢分析，乙未日柱女命貴不起來
乙未遇辛丑流年運勢分析
薛元明
今日立冬。“天水清相入，秋冬氣始交。”秋去冬來，是永恒不變的自然規律。古往今來的書畫印中都有表現“立冬”主題的作品，如出土的漢代簡牘、王羲之《冬中帖》、王鐸《澹圃山房闊》 、石濤《仿米山水圖》、吳昌碩手札等等。深秋，萬物安靜地飄落、沉眠、潛，只愿冬天就這樣開始走向更深的時光，不知不覺地與來年的早春邂逅。
立冬是冬季開始。“立，建始也；冬，終也，萬物收也”。此時讀到宋末元初詩人書法家仇遠 立冬的詩句：“細雨生寒未有霜，庭前木葉半青黃。小春此去無多日，何處梅花一綻香。”感覺極其應景：遲來的絲絲小雨攜來了微寒，庭前院落里的樹葉半青半黃，還在變色，秋天還沒有徹底遠去……。仇遠是杭州人，所描述的是南國情形。南方的冬天來得要晚一些，即便立冬了，仍是秋色濃郁。西北地區的紅黃景象還未完全褪去。而在北國，早已是蒼穹、凄風冷雨、寒霜冰雪，以至于萬物蕭條、落葉翩飛，雁影無蹤、蟄蟲無痕。
自古多情人易悲。花開一季，人活一生。人生如同四季，春種、夏耕、秋收、冬，理當如此。人生須和季節一樣分明，遵循自然規律便能心態平和，得以安然。再是嚴寒的季節，也得學會讓心情安暖舒適。落花翩翩，卻不盡寂然，因為有墨香、書香相伴，可以思接千載，馳騁萬里，沿著古碑帖的幽徑，流連硯田無邊。執筆為念，默書數行，用心靈去觸摸李白的《上陽臺》，用深情去感悟蘇軾的《寒食帖》，難得有一份愜意。生活是嘈雜的，生命卻是孤獨的。時間的地老天荒，塵世間的萬種風情，都是心靈深處最隱秘的希冀。黑白世界中，大小粗細、方正圓斜、濃濕枯淡，相映成趣。這些發自內心的墨痕字跡，乃是一生中不可磨滅的記憶。
在紙張發明和大量運用之前，中國人利用竹簡與木牘作為書寫載體。西北地區是中國書法的寶庫。居延漢簡、漢簡、武威漢簡和甘谷漢簡并稱“漢簡”，發掘地都在甘肅。近代三大文物發掘中，漢簡、寫經和甲骨文，成為直接影響書法史進程的大。除了甲骨文在中原腹地，漢簡和寫經都在西北。最重要的是，這兩種法書都是墨跡，得以清晰地看到當時書寫的狀態。西北處于乾卦之位，按照五行來說，冬天屬水，西北方在五行屬金。西北乃中國內地通往西域之要道，尤其是兩漢時的雍涼之地，乃西北首府所在地，曾是東傳的要道與之一 。漢時即設四郡，戍兵屯田，成為漢朝經略西北的軍事重鎮。回想起唐人的詩句，無論是“西出陽關無故人”，還是“春風不度玉門關”，所描述的是同一場景。
簡牘由 統一，尺寸有嚴格規定，標準的 文書縱23厘米，橫1.1厘米。除竹簡外，主要選用不易暈染、不易折斷的胡楊、紅柳和松木木牘，造價不低。漢簡書風的恣肆、率意，不事雕琢，令千年后的我們，怦然心動。這些震撼人心的原大字跡，不過是厘米之內而已。一旦放大，便有一種攝人心魄的力量。正是得益于放大技術，漢簡直接引發了晚清以來書風的丕變。無數不知名的 ，創造出不朽的經典。然而在當時，不過是再平常不過的一份報告，也可能是一封家書。因為 不可計數，遺于后世的漢簡作品，風格蔚然大觀。漢簡不僅有非凡的藝術價值，更具有無可替代的史料價值，涉及到生活的方方面面。然而，即便是軍國大事，最終通過細小的個人之事呈現出來。
西漢 馬圈灣簡牘
這枚馬圈灣漢代烽燧遺址出土的簡牘，其實是一份出關“申請書”——“元康元年十月壬寅朔甲辰，關嗇夫廣德、佐熹敢言之：壽陵里趙負趣自言，夫欣為千秋燧長，往遺衣用，以令出關。敢言之。”“元康”為西漢宣帝年號，“十月壬寅朔甲辰”即公元前65年十月初三日。當下辛丑年立冬，恰好也是十月初三。也就是說，這件漢簡面世，已經整整2086年。這位女子的丈夫在玉門關外值戍，她在立冬前請求出關，為丈夫送御寒衣服。適逢辛丑立冬，目睹這件漢簡，雖然暌違兩千余年，卻仍能感受到親情、愛情之美，噓寒問暖，一如當下。時間仿凝固了數千年。
現代人有再熟悉不過的紙本和電子日歷，其實古代也有按年月日干支順序排列的“日歷”，使用者們會記錄重要或者行程，當時叫做“質日”或“視日”。海曲漢簡《漢武帝后元二年視日》上記：“十四。丁酉、丙申、乙未，夏日至居郭門一（日）。甲午、癸巳、壬辰、丙辰、乙卯、甲寅、癸丑、壬子、立冬、辛亥、癸卯、壬寅、辛丑、庚子、己亥，戊戌冬日至居戶一日。天漢二年城陽十一年。庚辛甲酉亥子不可秩息。”從這件漢簡可以看出，天干地支之間，留有長段的空白，留出來用以填寫需要的事情。歷史典籍中最早出現的節氣紀錄，是《尚書·堯典》的“四仲中星”，即夏至、冬至、春分和秋分。春秋時代，產生了立春、立夏、立秋和立冬，與“二分二至”，合稱“八節”。海曲漢簡《漢武帝后元二年視日》中殘存了春分、夏至、立秋、立冬等屬于八節的名稱，乃是中國歷節氣演變的見證。
西漢 山東日照海曲簡牘《漢武帝后元二年視日》
漢代是強盛之極的大一統王朝。漢代書法乃至整個漢代藝術因此而呈現出拙樸雄大的氣勢，展現了蓬勃旺盛的生命力。這種整體性的力量和氣勢構成了漢代藝術的美學風格，承載了強大的精神。歷代王朝越往后，最明顯的變化就是“融合”，涵蓋各種元素的融和。從這個角度來講，漢代及這之前的藝術，無疑更為純正。
魏晉六朝三百年是一個分崩離析的時代。，更迭，整個像走馬燈一樣。書法見證人心，紀錄時代。這三百年的書法，呈現出多頭發展的跡象，甚至不乏乖謬和變異。盡管如此，多頭潮流中，仍存“二王”這一主脈，乃魏晉的絕佳見證。王羲之《冬中帖》寫道：“十一月四日羲之白：冬中感懷深，始欲寒。足下常疾何如? 不得近問，邑邑。吾故苦心痛，不得食，經日甚為虛頓。力及不具。王羲之白。”冬天來了，羲之寫信給朋友，天冷了，叮囑朋友要注意足疾。因為不能當面問候，心里感到過意不去。而自己呢，一直苦于“心痛”，吃不下飯，身體也不太理想。這件手札有章草筆意，顯然是個人成功變法之前的作品。王羲之書法給人最深刻的印象是倜儻，瀟灑出風塵，后世自然有無數的膜拜者。從某種意義上來說，很多人都是王羲之的門徒，包括像米芾、趙孟頫、董其昌和王鐸這樣的級人物。
王羲之《冬中帖》
王鐸是學“二王”的高手，在明末異軍突起。他的書法 主要是顏米王三家。王鐸極其崇拜米芾，被旋推崇為“作字居然有北宋大家之風”，然人品頹喪，因為降清而被與趙孟頫同歸于“貳臣”。最有意思的是，董其昌書法同樣取法顏米王三家，與王鐸卻截然不同。所以說，取王，本質上涉及到“師面”還是“師心”的問題。這對于當下書風極度雷同的現狀，頗有啟示。如果一個人的內心想與眾不同，就一定能做到。
王鐸對王羲之的發展，主要體現在章法和墨法上，一生吃著二王的法帖，將尺牘書風拓而為大，“漲墨法”的運用，使得行草書的表現從“線”到“面”，故而有“后王勝前王”的褒獎。當代王蘧常章草出現后，也有一樣的評價。書法就是這樣，后人在前人的基礎上，不斷積累、發展、創新。對比來看，王羲之身處亂世，朝不夕保，所以感慨“死生亦大矣”。這是人的自我意識的覺醒。王鐸晚年適逢明清易代，天崩地裂，降清后生活了八年，生不如死，極度壓抑。從某個角度來說，王鐸就是為了書法能有大成而屈膝投降的。當個人書藝爐火純青之際突然面對生死抉擇，心尤不甘。王鐸沒有選擇殺身成仁，而是茍且偷生。同屬晚明“三株樹”的黃道周和倪元璐，皆從容赴死，很自然地，與王鐸身后的聲名，判若云泥。王鐸晚年的書寫材質要好一些，精品迭出。王鐸沒有辜負自己，極其勤奮，冬夜試筆，呵凍研墨，自抒胸臆，一件是《澹圃山房闊》 詩軸，款字中有“庚寅冬日書”，去世的前兩年，筆走龍蛇，萬馬奔騰。另一件是《贈文吉大詞壇》詩軸，對于王鐸來說，又是一個不眠的冬夜。書風蒼茫博大，然時有怪誕之姿，無疑與心境的壓抑有關。
清 王鐸《澹圃山房闊》 詩軸
清 王鐸《贈文吉大詞壇》詩軸
相比王鐸的命運多舛，蘇軾一生雖然仕途不盡如意，甚至時常處于斗爭的夾縫中，不是被發配就是在發配的路上，但東坡自有之法，一生，在可以活出的滋味，由此成為世界聞名的“最有趣的人”。要想成為藝術家，必須要有一顆有趣的靈。面對現實中的種種不幸，蘇軾從容找到化解之法。貶謫到了嶺南，吟出“日啖荔枝三百顆，不辭常作嶺南人”的詩，被貶至海南，寫信給兒子：“每戒過子慎勿說，恐北方君子聞之，爭欲為東坡所為，求謫海南，分我此美也。”對兒子千叮嚀、萬囑咐，千萬不要把吃生蠔的事說出去，要是這個秘密被人知道了，恐怕那些北方人聽說這里有這么好吃的物事，就該學我，求著皇帝把他們貶到海南來，跟我爭搶這天下的美味。看看，難怪他的政敵要氣得半死。蘇軾一生雖然顛沛流離，但筆耕不輟，詩文書畫收獲頗豐。
北宋 蘇軾《孟冬薄寒帖》
這件《孟冬薄寒帖》出自《郁孤臺法帖》，為南宋聶子述在紹定元年（1228）匯刻于江西贛州府贛縣郁孤臺。“孟冬”又稱“小陽春”，即每年冬季的之一個月。其中寫道：“孟冬薄寒，恭惟門下侍郎臺候萬福。軾即日蒙免，罪戾之余，寵命逾分，區區尺書，豈足上謝。又不敢廢此小禮，進退恐栗。未緣趨侍，伏冀上為宗社精調寢興，下情祝頌之至。謹奉手啟，布陳萬一，不宣。”這是蘇軾對朋友表示感謝的一封信，沒有具體特別的事項。雖為刻本，但筆致圓潤、酣暢古雅，為蘇軾作品中少見。
伊秉綬有強烈的“蘇子情結”。嘉慶五年（1800），時任惠州太守的伊秉綬帶著下屬翻修惠州白鶴峰下的蘇軾故居。在清理墨沼時，撈出一方端硯，硯背當中刻著一個“軾”字，側邊有“德有鄰”的款。伊秉綬喜不自勝，便將這方蘇子硯臺視若拱璧。伊秉綬膜拜蘇軾，更主要是思想上的認同。蘇子活在和出世之間，儒道思想交替作用。嘉慶十二年(1807)，伊秉綬的去世，丁憂回鄉，一呆就是八年時光。這是仕途的寂寞之期，卻是伊秉綬藝術創作的高峰期。臨《裴岑紀功碑》雖說是臨，其實乃典型的創作風貌。用筆飽滿雄健，結字古拙厚樸，整體氣勢恢宏。正文共兩行，行距靠近，字距稍離，兩兩相對。“敦、煌、竟”等字筆畫雖多，但布白均勻，從容不迫，“大、守、此”等字筆畫雖少，但小中見大，厚重磅礴。尤其值得一提的是，此幅書曾被轉贈。左邊留有題跋：“馨圃大兄過小，見墨卿太守書此幀，甚好之，因以轉贈，己卯春仲，葉尊并識”。題字筆法精到，一氣呵成，與正聯璧合，成就一段佳話。
清 伊秉綬 臨《裴岑紀公碑》，癸亥立冬
在整個清代書家群體中，吳鼒（zī）可謂名不見經傳，但因為“鼒”字難寫而記住了他。吳鼒是清嘉慶四年（1799）進士，官侍講學士，善書能畫，工駢體文。最主要的代表作是《墨林今話》。此書比 本身名氣更大。從“試論當酒亦名將，況世說詩存古經”對聯來看，主要取法集王《教序》，唐代虞世南、褚遂良，兼學董其昌，得之氣，因為詩文修養深厚，字里行間極見文氣，所以能在當時的館閣潮流中獨具一格。由其所學，可見當時取法的普遍常態。
清 吳鼒，丙子立冬
面對朝代更迭的歷史潮流，個人沒辦法改變，但可以根據真實的內心做出選擇。王鐸選擇投降，石濤作為帝胄，選擇成為遺民。“遺民情結”支配了其一生，也致使石濤一生不合時宜，借助書畫探求生命的自在之境，抒寫內心，我自為我。遺民情結主導了石濤的山水畫創作。從某個角度來說，石濤的確和其他人不太一樣，他是一個藝術哲學家，所以《石濤畫語錄》能夠成為中國畫學史乃至中學史的壓卷之作。上海博物館石濤《仿米山水圖》軸款字云：“風急湖寬浪打頭，釣漁船小興難收。請君烏紗帽，月上絲綸再整游。定老年兄遠以此紙囑筆寫山，用米顛刷字法，寄上一笑。時辛巳立冬四日清湘瞎尊者寫。大滌草堂。”辛巳立冬是1701年，石濤正好是花甲之年。這幅仿米家山水整體上的確有風急湖寬浪打頭之氣勢。字也是學米芾的，可見痛快之意。所謂“詩言志”，由此題款，當知真實不虛。
清 石濤《仿米山水圖》，辛巳立冬
吳昌碩和石濤類似，活在一個變革的大時代，但又有不同。石濤面對的是一個王朝取代另一個王朝，吳昌碩身處的則是新舊時代的轉變。吳不是遺民，成了遺老。“海派”中這樣的大佬不在少數，諸如沈曾植、康有為、李瑞清和曾熙等。新舊時代相比，市場化和商業化因素的滲透，對于書法家乃至整個藝術家群體的創作產生深遠影響。舊傳統和新之間，在吳昌碩這一代人身上，呈現出的依然是“舊學”烙印。吳昌碩生性嗜古，其詩尤喜用僻典，故而晦澀高深，但有時也難免迂腐。八十歲時的手札寫道：“雨后東籬野色寒，騷人常把落英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃華當牡丹。（畫菊）色如美玉豐神好，香與芝蘭氣味同。庭院笙歌初散后，亭亭一樹月明中。（畫玉蘭）荷氣迎秋天影，賞秋人醉倚闌干。無風波處真難得，淺水蘆花畫里看。（畫荷）癸亥立冬后三日，成志仁兄雅囑。”吳昌篆成就更高，影響更大，行草書成熟最早，應用最廣泛。筆致老練，收放自如，篆、隸、楷、行、草各種筆法熔于一爐，用墨潤燥相宜，結體中宮收緊、四面輻射，風格雄渾蒼勁、恣肆老辣，雖是尺幅小品，卻有排山倒海之勢。吳缶廬一力旺盛，創作勢頭強勁，作品數量豐沛，含金量極高，詩書畫印都達到巔峰之境。“甲申立冬”刻“大壺”，邊款寫道：“甲申立冬日，大壺先生囑，倉石”，時年41歲。“丙寅立冬”刻“還讀書廬”，已經83歲，“老缶不治印已十余年矣，今為大倉先生破格作此，臂痛欲裂。方知衰暮之年，未可與人爭競也。”由此印可知，吳昌碩因為臂膀疼痛，十多年不刻印，對于鑒定其代刀和偽作，具有一定的作用。兩枚相距近四十年。吳印風格成熟早，但始終沒有結殼，精進，可見風范。
近代 吳昌碩手札，癸亥立冬
近代 吳昌碩刻 還讀書廬，丙寅立冬
近代 吳昌碩刻 大壺，甲申立冬
吳昌碩有“詩書畫印”四絕之稱，在其之前有趙之謙，在其之后有齊白石。趙為“海派”先驅，齊則屬“京派”，但趙之謙對于齊白石影響很大。齊白石習慣上稱自己“詩之一”，有故弄玄虛的意思，其實是當家。吳昌碩的也屬“頭牌”。對比來看，吳昌碩算得上古典時代最后一位藝術，齊白石稱得上是新時代的之一位藝術。但和之間也存在落差，盡管風格品評在某些地方缺少可比性，但總的來看，齊白石的藝術深度無法和吳昌碩相頡頏。齊白石的“功勞”，是在繪畫題材方面有開拓性，改變了文人畫所追求的情趣之美，趨于質樸和家常主題，青菜、蘿卜、蒼蠅、老鼠等不登大雅之堂的物事成為入畫題材。其實早在趙之謙和吳昌碩手中，已經有過一些嘗試，只是到了齊白石手中，創作更多而已。立冬到了，北方人喜歡大白菜燉粉條，或者是小雞燉蘑菇，吃起來的，且又方便省心，故而成為家常菜的代表。齊白石很愛畫白菜。有關齊白石曾想以自己畫的白菜換一車真白菜的段子，真假并不重要。重要的是，齊白石是真的喜歡大白菜。《白菜》題款：“不獨老萍知此味，三代咬其根。借山翁制。”齊白石喜歡白菜，蘊著對家鄉的懷情，也是對現實生活的知足常樂。
近代 齊白石《白菜》軸，紙本設色
另一件《白菜蘑菇》 題款：“白菜之佳無過北地，菌野之美惟有南方，雁來去時方生。菌類之風味，能超群者此種也。土人呼為雁來，惜無蘑菇等之有大名耳。白石山翁并記。”人對于喜歡吃、習慣吃而后來卻有吃不到的東西，會滋生念想。齊白石離開家鄉，成了“北漂”。北地的白菜好吃，也易吃到，但家鄉那呼作“雁來蕈”的蘑菇卻再難吃到，便格外想念。南方的雁來，就是北方雁去之時。時值秋冬之季，美食可以彌補時空位移的缺憾，時不時畫一下美食，可以緩解個人心里對人世的五味雜陳。
近代 齊白石《白菜蘑菇》軸，紙本墨筆
針對吳齊篆刻，曾有人提出“有”之說。這可以從兩方面來理解：其一，吳齊皆臻于高壽，風格達到極致，學之者難以化出，開拓空間小；其二，容易只學到毛皮，甚至變得一身習氣。相比之下，黃士陵的印風屬于型，能夠發揮的余地大。歸根結底，關鍵還是取決于個人是否為“善學者”。學不好書印，原因多半出在 自身，不能責備所取法的對象，所以“吳齊印”之說，要么是無中生有，要么是以訛傳訛，總之，可以休矣。最令人感慨的，是吳齊之間的恩怨齟齬，已成為一樁“公案”。據實而論，吳對齊有提攜之情，但對于大家來說，一旦在理念上無法同步和合拍，最終都會分道揚鑣。
眾所周知，齊白石的老師是王湘綺。其實，齊白石在京城之時，還有一位老師，就是徐州人張伯英。書法史中還有一位張伯英，就是東漢張芝，首創“今草”，被尊為“草”。近代張伯英乃碑學大家，是清末探花馮煦的入室。張伯英熱衷北碑，過人之處在于舍棄了魏碑點畫的銳利形態，追求剛猛、沉著、遒厚的韻味，獨樹一幟。其實無論是帖學還是碑學，關鍵在于取法理念，同出一源，各呈其態。張伯英曾在北洋任職，目睹的黑暗，毅然引退，從此開始了鬻字治印的職業生涯。對照其書風來看，可謂“書如其人”。
近代 張伯英，己卯立冬
從趙之謙開始，再到吳昌碩、齊白石，書畫家印人的職業化傾向越來越明顯。鄧散木雖是職業化書印人，但與當下的職業化有本質的不同。“職業化”有兩層意思：一是專注力，平生的精力和心思全部集中于此；二是書印成為飯碗。有的偏于前者，有的偏于后者，有的兩者側重。因為此種差異，直接導致風格和趣味不同。鄧散木膂力過人，可以直接徒手刻巨大的青銅。最驚人的是創作數量，堪稱古今之一。一般的印人，平生數量不過三、四千方，多一些的過萬，最多的二、三萬已是極限，鄧散木一天幾的創作勢頭，幾十年如一日，至少近十萬方。“風華正茂”刻于1953年，證明了一點，《毛 詩詞》系列這種形式，鄧散木很早就已經嘗試。廣而言之，在“系列主題印”方面，鄧散木具有開創性。
當代 鄧散木刻 風華正茂，癸巳立冬
相比鄧散木的職業化生存狀態，臺靜農的書法屬于學者字，但在學者字中又獨具一格。學者字一般都比較嚴謹，甚至難免拘束刻板，但臺靜農書法卻能做到瀟灑與凝重兼得，在很大程度上受到影響。陳的書法更多一些隨性和放浪。臺有兩件立冬時節的橫幅作品。一件“黍米”，乃去世前兩年所作，風格老辣蒼茫。另一件內容是蘇軾《望湖樓》詩三首，款字寫道：“書蘇詩，不覺襲其筆意”，時間要早上五年。歷代很多文人，內心對于蘇軾天然就有一種向往和崇拜。臺靜農的作品，落筆險峻，古拙遒勁，點畫如刀切玉，利落有神，結字奇崛，筆意高古，有一種冷逸孤傲的韻味。臺靜農是近當代書家中，學倪元璐而能自出機杼的代表人物。學養深厚、閱歷豐富是成功的根本原因。
當代 臺靜農，癸亥立冬
當代 臺靜農，戊辰立冬
立冬時分，秋天最后一抹色彩在夢里無聲溜走，有時還未來得及享受夠溫婉和古韻，未來得及參悟那一份寂寥與閑愁，就被促著來到冬天。“天水清相入，秋冬氣始交。”秋去冬來，是永恒不變的自然規律。其實人的生老病死，又何嘗不是如此？豐子愷曾說過：“人生也有冬夏。童年如夏，成年如冬；或少壯如夏，老大如冬。”立冬之后，冬天就會在寒風冷雨中悄然來臨。初冬草木凋零，萬物匿，干凈開闊，就像經年歲月中那些空白時段，也帶來一季的蕭瑟和迷茫。屋外的蟲鳴匿跡銷聲，窗外各種樹上金燦燦的黃葉一夜間簌簌地落盡。但愿這深秋的萬物安靜地飄落、沉眠、潛，只愿這難捱的冬天就這樣開始走向更深的時光，不知不覺地與來年的早春邂逅。
“冬天來了，春天還會遠嗎？”
責任編輯：陸斯嘉
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